清朝画家自称见“鬼”，画在纸上流传200多年

在封建社会中，鬼被描绘成头颅巨大的奇怪生物。根据传统观念，人死后灵魂离开身体，这就是人们对鬼存在的信念。

在古代，鬼被视为死者灵魂的回归。由于很少有人亲眼见过鬼，因此人们对鬼常常怀有恐惧，毕竟未知事物常常让人害怕。

然而，清朝时期的画家罗聘声称亲眼目睹过鬼，并将其画下来，他的作品至今广受传颂。

有人说罗聘是半人半鬼的天才。纪晓岚在《阅微草堂笔记》中描述了罗聘所见鬼的样子：“凡是有人的地方，就有鬼存在。那些非常邪恶的鬼通常会伤害人类，所以绝对不能靠近。而普通的鬼在上午阳气旺盛时会躲在墙根底下，避开阳光，而在午后阴气旺盛时，则四处游走，可以穿墙而过，遇到行人则会躲避。”

罗聘喜欢描绘鬼怪，并且在画鬼方面很擅长。他曾写到：“深秋的黄昏，我坐在灯下阅读，几个鬼伸长脖子，弯着身子龇牙咧嘴地向我走来。”

中年时期，罗聘离开扬州前往北京卖画，但遇到了困难。在这个过程中，他亲眼目睹了清代官场的虚伪和世态炎凉。他意识到自己与众不同，并声称自己能够看见鬼，并开始画出自己所见的鬼。

他最著名的作品之一是《鬼趣图》，它是由多幅散页连在一起的，每幅尺寸都不同。《鬼趣图》共有八幅，通过淡墨泼染的技法创造出奇异而多变的氛围。画中的鬼有男有女，有官员也有普通人，有荒野上的白骨，也有在云中穿行的大头鬼。

罗聘的鬼画风格独特，生动活泼，一点也不可怕。无论是成年人还是孩子都非常喜欢他的作品。

其中有一幅画描绘了一群鬼集体旅行的场景，尽管他们身上露出白骨，却穿着虎皮裙，几只鬼背着包欢快地向前走。几个小鬼坐在大鬼的扁担上，仿佛坐在“免费轿子”上；穿虎皮裙的鬼回头看，与戴官帽的鬼开心地交谈，其他鬼则四处张望。整幅画生动有趣，让人忍俊不禁。

另一幅画中，两个白骨在荒林野草间交谈。一个骷髅站在大石前，一手叉腰，一手指着地面，似乎在默默地讲述着某个故事。另一个骷髅背对观众，一脚踩在石头上，一手做着手势。尽管画中的形象是骷髅，但仍然引起了人们的浓厚兴趣。

还有一幅画中，一个鬼半藏在云雾中，画面昏暗，动作夸张，在布满乌云的背景下努力前进，然而似乎看不清前方的道路。

罗聘喜欢在画纸上创造水墨渗透的效果，然后用适量的墨渲染背景，并用合适的笔法描绘鬼怪的形象，以营造出神秘而奇异的氛围。

与宗教中的鬼以及帝王文化中的鬼不同，罗聘的鬼画与人类紧密相连。鬼在古往今来一直被视为图腾和文化象征，与丧葬、恐怖和死亡有关。宗教中的鬼象征着轮回和对人类的教诲，而帝王文化中的鬼与祭祀神灵和宗庙建筑有关。然而，罗聘笔下的鬼喜欢热闹，充满活力，喜欢与朋友们聚在一起。

事实上，罗聘通过画鬼来讽刺现实，描绘的是人世间的虚伪。这引起了许多文人墨客对作品中包含的现实寓意的深思。

由于他的名气，罗聘引起了许多人的嫉妒和敌视。他的同乡、著名盐商程晋芳非常聪明，提醒罗聘早日回乡，以免遭人陷害。

于是，罗聘匆忙回到了扬州的弥陀巷，与妻子和孩子团聚。这一次，他带着声望和财富重返家乡，他的家人也过上了富裕的生活。这也成为了他重返京城的动力。

几年后，一位来自北京的朋友透过同乡带来的消息，邀请罗聘再次前往京城创作。然而，在此时，他的妻子方婉怡因病变得衰弱，罗聘前往京城筹集大量资金治疗妻子，并希望家人能过上富足的生活。然而，不幸的是，罗聘抵达京城后不久，方婉怡去世了。

方婉怡的离世对罗聘造成了巨大的冲击。从那时起，他不再画尘世间的鬼怪，而是开始画未来的佛像，希望能描绘出远离尘世的光明。

方婉怡是他的家，但家已经不存在了，罗聘离开了故乡，四处流浪。他的旅程长达十年，没有固定的居所，也许是为了平息内心的创伤，也许是因为对未来的迷茫。

十年后，由于资金不足，罗聘再次回到扬州，以卖书画为生。在这个时期，他的佛教主题作品达到巅峰，再次受到人们的认可。

1790年，罗聘带着次子罗允缵回到北京，达官贵人纷纷愿意高价购买他的书画作品。罗聘再次获得巨额财富，但对他来说，失去了婉怡，金钱已经失去了意义。他挥霍无度，几年内一文不名。

最后，在一位盐商朋友的资助下，罗聘带着幼子回到了“朱草诗林”。嘉庆四年，罗聘在67岁时去世。

罗聘是扬州八怪中最年轻的成员，他为这个艺术群体注入了三十年的活力。他独特的绘画作品运用了柔和雅致的色彩，同时融合了文学趣味和导师金农的文学技艺。经历了许多坎坷的转折，他的一生的每个阶段都让人感动。或许正是这些与众不同的经历和多变的人生，塑造了罗聘深厚的文化底蕴，并留下了许多杰出的艺术作品。他丰富的传奇引发了人们极大的兴趣，成为文化历史中一道熠熠生辉的景观。